Suite Tokio
Sin laberintos donde perdernos. En la primera frase del libro ya sabemos qué está pasando. Resulta angustioso y tendremos que recorrer las páginas para saber cómo se ha llegado hasta ahí. Quiénes son los protagonistas y cómo es su forma de pensar y vivir. Fernanda frente a Maju. La pequeña Cora, o Ana. Cacá y sus plantas y su estar y cuidar. Lauro con canciones y sin decir adiós.
El dinero para comprar la total disponibilidad de quien se hace cargo del día a día de la niña. Un universo de detalles que marcan la frontera entre opulencia y miseria: compra de un automóvil nuevo para conseguir la vacuna agotada; sobres de azúcar dentro del bolso y trozos minúsculos de jabón en el baño.
Un largo camino, un viaje que deja atrás un pasado duro o un presente de insatisfacción. Maternidad, ciudades poco amigables animales lejos de su estado natural, reductos salvajes y drogas.
Me ha mantenido en tensión. No lo podía soltar. A destacar la ágil prosa y su capacidad de indagación en la intimidad, en los deseos y frustraciones.
Primer libro que leo de la escritora brasileña. Giovanna Madalosso impulsó el movimiento “Um grande dia para as escritoras”, nacido como un encuentro fotográfico en la Feria del Libro de São Paulo, que se extendió durante meses a otras ciudades del país, reuniendo a más de 2.300 escritoras afincadas en Brasil y emigradas a otros países con el objetivo de conocer sus voces, de trazar un mapa literario múltiple y plural y de dibujar un poderoso abrazo colectivo. Esta información está extraída del artículo publicado por la Revista Lecturas Sumergidas.
Algunos párrafos:
¿Si pienso en él todo el día lograré que su rostro nunca desaparezca de mi cabeza? Porque borré las fotos y los vídeos en un ataque de rabia después de lo que me hizo, solo quedaron las fotos y los vídeos que mi cabeza quiso guardar, y me quedo pensando cómo hace nuestro cerebro esa selección, porque hay cosas que desaparecen y otras que se quedan tan enteras que solo les falta un botón de play.
Cacá tenía un don para la vida doméstica; había nacido para cuidar. Cuidar de lo que fuera, de los cactus, de nuestras jardineras, de Cora, de mi madre, de nuestros amigos, de la remodelación del apartamento, de nuestras fiestas, de la receta de la cena. Yo no podría hacer todo lo que él hacía ni aunque quisiera, por lo menos no con la misma levedad, y yo admiraba eso en él. Y entendía que, de la misma manera en que yo debía ir lejos para florecer, él debía encorvarse sobre las cosas pequeñas.
Incluso en sueños los niños deben ser más libres que el adulto. He cuidado a muchos, y todos se mueven de la misma manera cuando duermen, un giro para allá y para acá, hasta que van creciendo y se quedan cada vez más quietos, como si los sueños aprendieran a caber en el tamaño de la cama.
[…] luego entendió que su padre quiso venir a Pantanal para despedirse también de la vida, para no pasar sus últimos días en la cama blanca de un cuarto blanco de un edificio blanco donde la mayor representación de la naturaleza era una rosa arrancada de la tierra y metida en una jarrita con agua.
[…] esa gente que escribe versos tiene pereza de llenar las páginas.
Cómo sufro para tener algo de bienestar, todo el tiempo en desequilibrio, ansiosa o exhausta por el trabajo, hambrienta o empachada por la gula, sedienta o trastornada por la bebida, siempre en equilibrio tan penoso; mi plenitud vuela al filo de la navaja, siempre a punto de cortarse por la mitad.
Sinopsis: Cora tiene cuatro años. Su madre, Fernanda, es una productora de cine en crisis: su matrimonio se desmorona, su relación con su hija es distante y se refugia en una aventura con una documentalista excéntrica. Mientras todo se descompone, apenas nota la ausencia de su hija. Maju avanza por la ciudad con Cora, entre moteles desvencijados, paradas improbables y decisiones impulsivas, mientras una creciente sensación de urgencia y desamparo la acompaña. El secuestro pone al descubierto los afectos, contradicciones y heridas de sus protagonistas, revelando las tensiones entre cuidado, desigualdad y deseo.
Prólogo:
Elena Medel. Traducción: Diego Cepeda. Imagen de cubierta: Sara Morante.
Editorial Consonni, 2025. Número de páginas: 242. Acceso al inicio.
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